Žiupsnelis „Beatles“ misterijos. Ir duoklė bene stipriausiam visų laikų politinės dainos tekstui. Jį pagal muziką sukūrė ir daugiau nei prieš pusę amžiaus paskelbė Johnas Winstonas Lennonas. (>)
Originalus straipsnis paskelbtas 2014 m. rugpjūčio 14 d. regenauer.blog.
Tom-Oliver Regenauer. Išversta padedant www.DeepL.com/Translator. Be pataisymų.
“Kai buvau penkerių metų, mama man visada sakydavo, kad laimė yra raktas į gyvenimą. Kai nuėjau į mokyklą, manęs paklausė, kuo norėčiau būti, kai užaugsiu. Parašiau – laimingas. Jie man pasakė, kad nesupratau užduoties. O aš jiems atsakiau, kad jie nesupranta gyvenimo“. (Džonas Vinstonas Lennonas)
Džonas Vinstonas Lenonas pralenkė savo laiką. Ir jo grupė. Bent jau savo politinėmis ir filosofinėmis įžvalgomis ir pažiūromis. Liverpulyje gimęs muzikantas buvo sėkmingiausios muzikos istorijoje roko grupės „The Beatles“ įkūrėjas ir oficialus lyderis. Net jei vėlyvuoju kongenialaus darinio etapu jo vaikystės draugas Polas Makartnis (Paul McCartney) dažnai užimdavo centrinę vietą. Muzikoje ir žiniasklaidoje.
Pirmasis „The Beatles“ singlas „Love Me Do“ buvo išleistas 1962 m. Po to, kai grupė pasiekė daugybę visų laikų rekordų, kurie tebegalioja iki šiol – ir tebegalioja 2018 m., o tarp dviejų vienodų pirmosios vietos pozicijų yra ilgiausias laiko tarpas – 1970 m. keturi atlikėjai išsiskyrė. Aštuonerių metų užteko pakeisti pasaulį. Teigiama, kad iki šiol keturi „Lads“ (angl. vaikinai) yra pardavę apie milijardą įrašų. Grupės noras eksperimentuoti ir diegti naujoves užtikrino, kad jų įtaka tebėra aktuali iki šiol. O dainos net ir po 60 metų vis dar skamba nuostabiai „šviežiai“.
Kalbant apie technologijas, išskirtiniai muzikantai, kuriems padėjo Londono „Abbey Road Studios“ (buvusi EMI studija) garso inžinieriai, su kiekvienu leidiniu taip pat atverdavo naujus kelius. Jie taip pat iš naujo apibrėžė menininkų, įrašų kompanijų ir prodiuserių santykius, išleido pirmąjį tikrą koncepcinį albumą popmuzikos istorijoje ir studijoje išrado DI dėžutę (DI-Box, Direct Injection), kuri leido elektrines gitaras jungti tiesiai prie miksavimo pultų. Revoliucija. Jie buvo pirmoji grupė, kuri ant savo albumų spausdino dainų tekstus, surengė pirmuosius stadionų koncertus, įrašė pirmąją istorijoje hardroko dainą („Helter Skelter“), buvo pirmosios pasaulinės tiesioginės palydovinės televizijos programos, kurioje dalyvavo tokie grandai kaip Pablo Picasso ir Maria Callas, herojai ir savo muzikiniais filmais padėjo pagrindus šiandien žinomam „muzikinio vaizdo klipo“ formatui. Pirmąjį grupės „The Rolling Stones“ hitą taip pat sukūrė Lennonas ir McCartney. 2004 m. muzikos žurnalas „Rolling Stone“ pagrįstai skyrė „The Beatles“ pirmąją vietą tarp 100 geriausių visų laikų muzikantų.
Po paskutinio bendro albumo „Abbey Road“, kuris diskografijoje įrašytas anksčiau nei „Let It Be“, tačiau buvo įrašytas vėliau – nes „Let It Be“ yra vienintelis „The Beatles“ albumas, kurį prodiusavo ne George’as Martinas Londone, o Philas Spectoras JAV – ir todėl buvo išleistas vėliau, grupė dėl įvairių nesutarimų išsiskirstė. Meniniu, organizaciniu, privačiu požiūriu – jie atitolo vienas nuo kito. Energija buvo išeikvota. Šlovė ir pinigai ėmė imti papildomą duoklę.
Tiek apie oficialią istoriją. Astronominė keturių bardų iš Liverpulio sėkmė, regis, taip pat pritraukė ir išlaisvino tamsias jėgas. Iki šių dienų gerbėjus ir keistuolius, tokius kaip Mike’as Williamsas, tebedomina daugybė paslapčių, kurios visada suteikė grupei paslaptingumo aurą. Nuo tariamo Paulo McCartney pakeitimo antrininku, nes tikrasis Beatle esą žuvo 1967 m. autoavarijoje, iki Aleisterio Crowley, prieštaringai vertinamo okultisto, atvaizdo ir kitų keistenybių ant „Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band“ viršelio. Grybų galvų (angl. moptop) istoriją gaubia daugybė mitų.
Pavyzdžiui, nuo septintojo dešimtmečio sklandantys gandai, kad Tavistock institutas, britų socialinės inžinerijos institucija, piktnaudžiaudamas grupe, propagavo „flower power“ judėjimą, siekdamas padėti pagrindus susiskaldžiusiai ir egocentriškai medijų amžiaus visuomenei. Galbūt. Nes, kaip šiandien tenka pripažinti, „svinguojančių šešiasdešimtmečių“ gėlių vaikų revoliucinės pastangos dažniausiai užgesdavo pasiturinčios viduriniosios klasės kambariuose. Pasibaigus paauglystei, jie atsakomybę už planetos gelbėjimą perleido nevyriausybinėms organizacijoms, kairiosioms partijoms ir keliems išryškėjusiems aktyvistams. Tačiau pasaulinės taikos vis dar laukiame veltui.
Abejonių kelia ir oficialus pasakojimas apie ankstyvą Briano Epsteino, homoseksualaus „The Beatles“ vadybininko, mirtį. Teigiama, kad jis mirė nuo narkotikų kokteilio 1967 m. rugpjūčio 27 d. Kiti teigia, kad jis buvo pašalintas arba nusižudė, nes buvo nelaimingai įsimylėjęs Džoną Lenoną ir buvo jo atstumtas. Arba dėl to, kad aukštas pareigas užimantys žmonės stengėsi nuslėpti jų seksualinius nuotykius. Taip pat vis dar kyla klausimų dėl neįtikėtino kai kurių „The Beatles“ kompozicijų muzikinio sudėtingumo. Pasak nemažai ekspertų, „Fab Four“, kurie neturėjo jokių muzikos teorijos žinių, vargu ar galėjo tai pasiekti patys. Kita vertus, seras Džordžas Martinas, „The Beatles“ prodiuseris, turėjo klasikinį muzikinį išsilavinimą. Yra žinoma, kad jis buvo atsakingas už tokių dainų kaip „Yesterday“ ar „Eleanor Rigby“ styginių instrumentų aranžuotes ir ne kartą davė jauniesiems muzikantams patarimų ir pasiūlymų. Neaišku, ar buvo kitų žmonių, kurie darė didelę įtaką kompozicijoms.
Keletas abejotinų mirčių grupės aplinkoje taip pat iki šiol neišaiškintos. Pirmiausia Malo Evanso, ilgamečio „The Beatles“ kelio vadybininko, kuris viskuo rūpinosi, mirtis. Greta Neilo Aspinalo jis buvo bene arčiausiai grupės per daugelį metų buvęs žmogus. Draugas. 1976 m. Los Andžele amerikiečių policija jį nušovė šešiomis kulkomis. Tariamai dėl to, kad jis atidarė motelio duris ir rankoje laikė ginklą. Tačiau, kaip paaiškėjo, tai buvo tik žaislinis pistoletas, gulėjęs kambaryje ant stalo. Malas Evansas buvo žinomas ir kaip ramus, patikimas ir mielas žmogus – Polas Makartnis (Paul McCartney) jį vadino „geraširdžiu meškiuku“. Nepaisant to, nė vienas „Beatle“ nedalyvavo Malo laidotuvėse.
Įdomu: Evansas su savimi turėjo rankraštį. Ir lagaminą, pilną dokumentų su intymia informacija apie laiką, praleistą su „The Beatles“. Kitą dieną jis norėjo abu šiuos dalykus aptarti su savo leidykla „Grosset & Dunlap“, kuri taip pat turėjo padėti jam išleisti knygą apie vidinę informaciją. Ir rankraštis, ir lagaminas su dokumentais dingo po lemtingo Los Andželo policijos departamento (LAPD) vizito. Buvęs „The Beatles“ keltininkas buvo kremuotas vietoje Los Andžele, o paskui urnoje išsiųstas atgal į Angliją – ten urna iš pradžių buvo pamesta pašte.
1999 m. gruodžio mėn. beveik mirtino užpuolimo prieš Džordžą Harisoną aplinkybės taip pat kelia abejonių. 3.30 val. nakties nusikaltėlis Maiklas Abrahamas (Michael Abraham) įsibrovė į Friar parką, Harisonų valdą. Pabudęs Džordžas pasipriešino įsibrovėliui. Tačiau jo bandymas užklupti Abrahamą netikėtai ir atimti iš jo peilį nepavyko. Tada jis kelis kartus dūrė peiliu buvusiam bitlui. Po to jis taip pat užpuolė Harisono žmoną. Tačiau jai pavyko ištrūkti ir pasislėpti. Po 15 minučių į įvykio vietą atvyko policija ir suėmė užpuoliką. Jis teigė, kad jo išpuolio motyvas buvo panašus į Džono Lenono žudiko Marko Deivido Čapmano (Mark David Chapman) motyvą, nes jis girdėjo balsus savo galvoje, kurie paskatino jį įvykdyti išpuolį. Harisonas liko gyvas. Sunkiai sužeistas.
“Manau, kad bepročiai mus veda į beprotišką pabaigą. Ir manau, kad už tai, kad tai pasakiau, esu uždarytas į kalėjimą kaip beprotis. Štai tokia čia yra visa beprotybė.” (John Winston Lennon)
Kaip ir Markas Davidas Chapmanas, Maiklas Abrahamas taip pat buvo nestabili asmenybė, prieš nusikaltimą turėjo psichikos sveikatos problemų, vartojo narkotikus ir ne kartą bendravo su teisėsaugos institucijomis. Vos 19 mėnesių stacionariai gydęsis psichiatrijos klinikoje, nuo 2002 m. Abraomas vėl laisvėje. Verta paminėti, kad išpuolis peiliu prieš Harisoną įvyko praėjus vos 24 valandoms po Džordžo ir „The Beatles“ būgnininko Ringo Starro pokalbio, kurio metu Harisonas, matyt, pareiškė norįs nutraukti „The Beatles“ gaubiantį slaptumą, ypač gandus apie Polą, ir viešai paskelbti tiesą. Vėliau Džordžas Harisonas niekada nekomentavo šios temos.
Tai, žinoma, tikra puota tiems „Beatles“ gerbėjams, kurie mano, kad Paulas McCartney yra dubleris. Ir kad ir kokia absurdiška tokia teorija atrodytų, iš tiesų yra įrodymų, kurie bent jau leidžia manyti, kad toks scenarijus yra įmanomas. Pavyzdžiui, faktas, kad 1980 m. lankydamasis Japonijoje McCartney ištisas devynias dienas praleido vietiniame narkotikų sulaikymo centre. Ir ne dėl to, kad įvažiuodamas į šalį savo bagaže turėjo maišelį marihuanos, o dėl to, kad Japonijos valdžios institucijos negalėjo patikrinti muzikos legendos pirštų atspaudų. Jie skyrėsi nuo tų, kuriuos McCartney buvo davęs šeštajame dešimtmetyje, kai gastroliavo Japonijoje su grupe „The Beatles“ ir taip pat turėjo reikalų su policija. Tik Didžiosios Britanijos vyriausybės įsikišimas užtikrino, kad McCartney 1980 m. sausio 25 d. vėl galėjo išvykti iš Japonijos. Be jokių teisinių pasekmių, nepaisant to, kad jo bagaže buvo nemažas kiekis žolės, už kurią paprasti mirtingieji Japonijoje gali lengvai praleisti septynerius metus už grotų. Dar prieš kelerius metus internete buvo galima rasti informatyvų straipsnį apie šį incidentą viename Tokijo dienraštyje. Tačiau vėliau jis buvo ištrintas.
Šiame kontekste įtarimų kelia ir 2009 m. žurnale „Wired Magazine“ paskelbtos italų teismo medicinos mokslininkų išvados. Biometriniai duomenys ir mokslinė įvairių laikotarpių nuotraukų analizė leido dviem tyrėjams padaryti išvadą, kad laikui bėgant buvo mažiausiai du žmonės, kurie atrodė kaip Paulas McCartney. Panašios išvados padarytos ir 2019 m. Neapolio universiteto (Italija) atliktame tyrime, kuriame nustatytas aiškus Paul McCartney stiliaus skirtumas kūrybiniuose etapuose prieš ir po albumo „Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band“ – laikotarpiu, kai, kaip teigiama, pirmą kartą pasirodė antrininkas.
Panašiai paini atrodo ir istorija, susijusi su tėvystės byla, kuri buvo nagrinėjama Vokietijoje prieš „Maccą“. Apie tai 2007 m. gegužės 21 d. pranešė SPIEGEL. Apie tai taip pat pranešė FAZ ir anglų laikraštis „ The Telegraph“. Kaltinimas buvo toks: Paulas McCartney neigia tėvystę vaikui, pradėtam ne santuokoje Hamburge septintojo dešimtmečio pradžioje. Be to, jis buvo pateikęs suklastotus DNR mėginius per pirmąjį teismo procesą šiuo klausimu, kuris vyko devintajame dešimtmetyje ir buvo nuspręstas McCartney naudai. Remiantis naujesniais duomenimis, atitinkamuose dokumentuose pasirašė dešiniarankis asmuo – o Paulas, kaip žinoma, rašo ir groja gitara kaire ranka.
Tuomet 46 metų ieškovė laikraščiui BILD taip pat pasakojo, kad 1966 m. Paulas jos motinai sumokėjo vienkartinę 30 000 Vokietijos markių išmoką kaip kompensaciją ir pinigus už tylą, o vėliau daugelį metų mokėjo po 200 Vokietijos markių per mėnesį kaip išlaikymą. Prokuratūra pradėjo tyrimą. Tačiau 2007 m. byla buvo nutraukta. Pasak teisingumo atstovo spaudai Michaelio Grundwaldo, net jei nusikaltimas ir buvo įvykdytas, per tą laiką suėjo senaties terminas.
Kyla klausimas, kodėl motina apskritai iškėlė bylą dėl tėvystės nustatymo, jei ji turi manyti, kad renkant įrodymus bus atliktas DNR tyrimas, kuris neabejotinai nustatytų, ar ji sako tiesą – jei taip nėra? Tas pats pasakytina ir apie naująjį dukters skundą. Remiantis šia prielaida, iš tikrųjų reikia manyti, kad moterys rimtai tikėjosi, jog galiausiai bus galima priimti joms palankų sprendimą dėl ieškinių. Nes tikrajam Pauliui turi būti atliktas genetinės medžiagos tyrimas. Vadinasi, aštuntajame dešimtmetyje paimtas McCartney DNR mėginys, nesutampantis su ginčo palikuonių DNR, iš tikrųjų buvo „netikras“, t. y. bent jau ne iš to Paulo, su kuriuo 1959-1962 m. intymiai bendravo Hamburgo moteris, arba tai nėra to paties asmens DNR. Arba ieškovė, kreipdamasi į prokuratūrą, nebuvo visiškai psichiškai veiksni.
Taip pat būtų įdomu sužinoti, apie ką tiesioginiame eteryje per JAV televiziją kalbėjo buvusi Paulo McCartney žmona Heather Mills, kalbėdama apie „neįsivaizduojamas tiesas“ savo buvusio vyro atžvilgiu. Tiesos, kurios buvo tokios „šokiruojančios, kad pasaulis negalėjo jų ištverti“. H. Mills taip pat pranešė, kad, siekdama apsaugoti save ir savo šeimą nuo Paulo ir jo aplinkos, ji deponavo atitinkamus dokumentus ir įrodymus trečiosioms šalims. Ji taip pat labai aiškiai pabrėžė, kad šios tiesos nebuvo susijusios su romanais ar panašiais įprastais roko žvaigždžių skandalais. Tai savaime suprantama, kelia smalsumą.
Panašių istorijų apstu, jei seki 60 metų sėkmingiausios visų laikų grupės istoriją. O naujų knygų ir dokumentinių filmų šia tema vis dar pasirodo. Pavyzdžiui, visai neseniai pasirodė „Faul – The Musical“ („Faulas – miuziklas“) arba grėsminga knygų serija „The Memoirs of Billy Shears“ („Billy Shears memuarai“), parašyta ne mažiau grėsmingo autoriaus Thomaso E. Uharrieto, kuriam, regis, kitaip labiausiai rūpi haiku tema. Kaip jam prieš daugelį metų pavyko įsijausti į Pauliaus antrininko vietą – arba, jei jis iš tiesų egzistavo, sugebėjo gauti slaptą informaciją – yra paslaptis. Vikipedijoje net yra specialus diskusijų forumas tema „Paulius yra miręs“. Tačiau net ir jame kol kas nepavyko rasti jokio aiškumo.
Todėl abejojantys „The Beatles“ gerbėjai ir toliau turi gyventi su kankinančia nežinia, ar tai tikrasis Paulas McCartney, kuris ir toliau nenuilstamai keliauja po pasaulį, ar tai galbūt Vivianas Stanshell, Williamas Campbellas, Philas Ackrillas iš grupės „Danny Laine and The Diplomats“ arba Billas Shepherdas, grupės „Billy Pepper & The Pepperpots“, slapyvardžiu Billy Shears, lyderis, kuris nuo 1967 m. apsimetinėja Beatle ir kuris yra labai populiarus tarp „Paul is Dead“ nerdų. Kaip minėtieji kandidatai sugeba ar sugebėjo tęsti savo gyvenimus vaizduodami užimtąjį Beatle, deja, atitinkamos teorijos lieka atviros.
Tačiau kai kurių dalykų galbūt net nesinorėtų išsamiau tyrinėti – bet, kaip ir šiuo atveju, nors kartą tiesiog pasitenkinti mirgančia iliuzija, galutiniu rezultatu, menu. Nes laikui nepasiduodanti muzikos kokybė vis tiek niekaip nenukenčia nuo galimai tamsių dėmių grupės istorijoje ar tariamų manipuliacijų iš giliojo valstybės fono.
„Gyvenimas yra tai, kas nutinka, kai tu planuoji“. (John Winston Lennon)
Iširus „The Beatles“, būtent Paulas McCartney buvo pirmasis buvęs grupės narys, išleidęs savo vardinį solinį albumą. Prie jo jis dirbo jau įrašinėdamas „Abbey Road“, kuris tuo metu sukėlė papildomų nesutarimų grupėje. Nors 1968 ir 1969 m. Johnas taip pat kūrė naują muziką su žmona Yoko Ono ir taip pradėjo emancipuotis nuo grupės, pirmąjį solinį diską jis išleido tik po paskutinio „The Beatles“ albumo ir McCartney. Disko pavadinimas: „John Lennon/Plastik Ono Band“. Daugelio kritikų pavadintas nuoširdžiausiu visų laikų roko įrašu.
Po daugelį metų trukusių įtemptų gastrolių, „Beatlemanijos“ ir įvairių blogų patirčių su tamsiąja muzikos industrijos puse Lennonui nusibodo surežisuotas viešumas, įvaizdžio kūrimas, tvarkaraščių sudarymas ir rinkodara. Jis ieškojo. Savęs, gyvenimo prasmės ir tiesos. Netrukus po to, kai pasiekė pasaulinės žvaigždės statusą, introvertiška ir melancholiška laisva dvasia suvokė tikrąją godumu paremtos feodalinės sistemos prigimtį, kuri siekė komerciškai ir ideologiškai instrumentalizuoti jį kaip produktą, roko žvaigždę, jaunimo idealą ir taikos aktyvistą – o vėliau tikriausiai norėjo jį pašalinti.
Johno soliniame debiutiniame albume yra nuostabaus pavadinimo „Working Class Hero“ – tikriausiai geriausia visų laikų (politinė) daina – arba dainos tekstas. Bent jau autoriaus požiūriu. Šiam kategoriškam teiginiui yra kelios priežastys. Pirma, kūrinys muzikine prasme labai paprastas, todėl lengvai išmokstamas net ir gitaros naujokams. Akordų progresiją daugiausia sudaro a-moll ir G-dur, o į D-dur pereinama tik vienoje priedainio eilutėje. Tai suteikia dainai geresnes galimybes greitai išplisti. Vokalas taip pat nėra toks sudėtingas ir kviečia dainuoti kartu. Po keleto kūrinio perklausų galėsite atmintinai pakartoti eilutes. Net ir be muzikinio akompanimento. Antra – ir daug svarbiau – dainos žodžiai gali būti interpretuojami universaliai. Kiekvienam žmogui pasaulyje.
Kitaip tariant, kiekvienas, gyvenantis kapitalizmu pasižyminčioje visuomenėje, savaip individualiai atras save „Darbininkų klasės didvyryje“. Ir ne tik vienoje eilutėje, vienoje išskirtinėje metaforoje ar frazėje – bet visame tekste, kuriame pavyzdingai ir atvirai interpretuojamas darbininkų klasės žmogaus gyvenimas neofeodalistinėje, korumpuotoje mūsų laikų sistemoje. Nuo gimimo iki karjeros viršūnės. Kiekviena eilutė iškart sukelia mintyse vaizdą, žadinantį vaikystės prisiminimus. Būtent dėl to 1970 m. pabaigoje Džono Lenono (John Lennon) parašytos eilutės yra tokios galingos, o dainos sukeltos emocijos tokios pribloškiančios.
“Tau nereikia, kad kas nors pasakytų, kas ar kas tu esi. Tu esi tai, kas esi!” (Johnas Winstonas Lennonas)
Į buvusio bitlo ramiu balsu deklamuojamus žodžius adresatas automatiškai projektuoja savo gyvenimo kelią, subjektyvią patirtį, asmeninius prisiminimus ir užmirštus jausmus. Johnas Lennonas klausytoją pasiima į kelionę po savo paties praeitį. Kartu tai reiškia paauglio iš Liverpulio, augusio pas tetą, praeitį – ir klausytojo praeitį. Jis demaskuoja mokyklų sistemą kaip indoktrinaciją. Paskui darbo pasaulį kaip šiuolaikinę vergovę. Ir šią informaciją sutalpina į saujelę skiemenų. Tai – aukštasis menas. Rašyti sudėtingus, painius tekstus yra palyginti paprasta. Už dainos paprastumo, įsimintinumo ir universalaus pritaikomumo, peržengiant savo gyvenimo tikrovės, savo kultūros ir savo epochos ribas, slypi kelias į šedevrą.
Stebinantis ir kartu slegiantis dalykas „Working Class Hero“: Tekstas iki šių dienų neprarado savo aktualumo. Praėjus daugiau nei pusei amžiaus po to, kai buvo įrašyta daina nedviprasmišku pavadinimu, Homo Consumens vis dar yra savo baimių vergas.
Ir labiau nei bet kada anksčiau jis taip pat yra sistemai būdingo neįgalumo ir dehumanizacijos, ekspropriacijos procesų, ideologinės galios kovos ir primestų karinių-pramoninių hegemoninių interesų įkaitas. Šias fašistines tendencijas – beveik tiesmukai sekančias George’o Orwello distopija „1984“ – Lennonas akivaizdžiai aiškiai numatė jau septintajame dešimtmetyje, kaip liudija įvairūs to meto interviu su muzikantu ir taikos aktyvistu. Jau tada politiškasis bitlas kritikavo klastingus geopolitinius pirmaujančių jėgų blokų – JAV, Rusijos ir Kinijos – fintus. Be to, liverpulietis visiškai aiškiai suvokė, kad mafijinės valstybinės sistemos prievartos monopolio neįmanoma įveikti jėga. Kad pasipriešinimas ir revoliucija turi šansų tik tuo atveju, jei protestas prasiveržia taikiai.
“Jei turite naudoti smurtą, vadinasi, žaidžiate sistemos žaidimą. Establishmentas jus erzins (…), kad priverstų kovoti. Nes kai tik jie privers jus smurtauti, jie žinos, kaip su jumis susidoroti. Vienintelis dalykas, su kuriuo jie negali susidoroti, yra neprievartos naudojimas ir humoras“. (Džonas Vinstonas Lenonas)
Savo kampanijose jis rėmėsi tokiais šūkiais kaip „Suteikite taikai šansą“ (Give Peace a Chance) arba “Karas baigėsi, jei norite” (War Is Over If You Want It), viešomis “lovomis už taiką” (Bed-ins for Peace) su Yoko, menine laisve ir humoru – ypač susidurdamas su tamsiosiomis giliosios valstybės jėgomis, kurios savo ruožtu darė viską, kad išvytų Lennoną iš Jungtinių Valstijų, kurias jis pasirinko kaip savo priimtuosius namus po pirmosios grupės iširimo. „Working Class Hero“ sukėlė galvos skausmą JAV valdžiai pačioje Lennono viešnagės Amerikoje pradžioje, 1971 m. Nors daina jau buvo išleista metais anksčiau. Senatoriai ir pareigūnai skundėsi dėl fekalinės kalbos ir subversyvaus, antivalstybinio dainos tono. Radijo stotys vis tiek ją grojo. Su keliomis išimtimis, kurios palaikė vyriausybės raginimą boikotuoti.
Praėjus vos keturiems mėnesiams po „Working Class Hero“, 1971 m. kovą, buvo išleistas Džono singlas „Power to the People“. Po jo 1971 m. spalį pasirodė garsiausias jo taikos himnas – „Imagine“ – ir kryptis buvo aiški. Buvęs bitlas buvo nusiteikęs prieš JAV valdžią. Amerikos valdžios institucijos nepaliko nė vieno akmens ant akmens, kad sužlugdytų britų muzikanto prašymą natūralizuotis. Tuo tarpu „Imagine“ tapo sėkmingiausia jo solinės karjeros daina. Iki šiol ją perdainavo daugiau nei 200 atlikėjų. Titulinė daina yra viena iš 100 labiausiai grojamų visų laikų dainų, o Amerikos įrašų pramonės asociacijos (RIAA) sudarytame šimtmečio dainų sąraše ji buvo išrinkta 30 numeriu. Johno Lennono žinutė buvo nesustabdoma.
„Idėjoms nereikia ginklų, jei jos gali įtikinti didžiąsias mases“. (Fidelis Kastro)
Išleidus didįjį hitą, Džonui Lennonui buvo likę gyventi tik devyneri metai. Pirmąją pusę šio laiko jis praleido daug gerdamas, vartodamas narkotikus ir nelabai žinodamas, ką su savimi daryti. Nuo 1975 m. iki 1980 m. jis pirmiausia rūpinosi savo sūnumi Šonu (Sean), savo vieninteliu vaiku su Joko. Viename interviu paklaustas, ką veikė nuo septintojo dešimtmečio vidurio, jis atsakė: „Kepiau duoną ir prižiūrėjau vaiką“. Ir kaip tik tuo metu, kai pradėjo kurti naujas dainas, įkvėptas audringos kelionės burlaiviu į Bermudus, jo istorija staiga ir dramatiškai baigėsi. Jo masiškai mobilizuojantis pacifizmas ir arši Vietnamo karo kritika galiausiai tikriausiai tapo jo pražūtimi. 1980 m. gruodžio 8 d., apie vienuoliktą valandą vakaro, tuomet 40-metis Lenonas buvo nušautas prie įėjimo į Niujorko Dakotos pastatą.
Oficialiais duomenimis, jį nušovė pamišęs vienišas šaulys Markas Davidas Chapmanas. Po Lennono kremavimo Joko Ono išbarstė jo pelenus netoliese esančiame Centriniame parke. Dabar toje vietoje yra „Imagine Memorialas“, kuris visada būna nuklotas gėlėmis, laiškais ir devocionalijomis. Kita vertus, jo žudikas yra gyvas. Ir reguliariai kreipiasi dėl lygtinio paleidimo. 2020 m. vienuoliktasis jo prašymas dėl lygtinio paleidimo buvo atmestas. Kitas svarstymas vyks 2022 m. rugpjūčio mėn. Tikėtina, kad jo rezultatas bus panašus. Taip yra todėl, kad Yoko Ono kas dvejus metus apskundžia prašymą.
Vyraujanti nuomonė apie Čapmano motyvą buvo ir yra ta, kad jis šaudė norėdamas išgarsėti – kaip įžymybių žudikas. Tačiau šis argumentas, atsižvelgiant į Čapmano prisipažinimą, iš tiesų nėra pagrįstas. Jei jis būtų siekęs viešumo, būtų paklausęs savo advokato patarimo ir kreipęsis į teismą, kuris tikriausiai būtų sulaukęs viso pasaulio dėmesio. Pagrindiniu televizijos eterio laiku. Tačiau dėl to, kad jis iš karto pripažino savo kaltę, parodomojo teismo proceso nebuvo. Čapmanas pateko tiesiai į kalėjimą. Be to, jis apskritai nesiėmė interviu ir kitų galimybių atkreipti į save dėmesį.
1992 m., praėjus dvylikai metų po žmogžudystės, duodamas interviu Larry Kingui, Čapmanas bandė apibūdinti savo motyvus ir nustatyti nusikaltimo priežastį. Jo paaiškinimai neatrodė logiški. Jo veiksmų pagrindimas liko miglotas. Atrodė, tarsi jis pats vis dar ieškotų atsakymų. Arba nepasakoja visos istorijos – galbūt nesugeba jos papasakoti. Ir jam net nebūtina meluoti, kaip atskleidžia JAV autoriaus Philo Strongmano (Filas Strongmanas) atlikti Marko Davido Chapmano bylos tyrimai.
2010 m. išleistoje knygoje „Džonas Lenonas: gyvenimas, laikai ir nužudymas“ (John Lennon: Life, Times and Assassination) jis nagrinėja akivaizdžius neatitikimus dėl įvykių eigos, miglotą tariamo vienišo žudiko praeitį, jo motyvus ir, svarbiausia, stulbinantį JAV valdžios institucijų aplaidumą tiriant nužudymą. Strongmanas daugiausia dėmesio skiria būtent tiems klausimams, kuriuos FTB turėjo užduoti, jei JAV iš tiesų būtų suinteresuota išaiškinti šį žiaurų nusikaltimą, tačiau kuriuos vengė kelti.
Pavyzdžiui: Kas yra Čapmanas, „niekas“, kaip jis pats save vadina, iš mažo Džordžijos miestelio? Kodėl jis paprastai vaizduojamas kaip Lenono ir „Beatles“ fanatikas? Jo bute nerasta nė vieno įrašo, knygos, laikraščio iškarpos ar kitos su „Beatles“ susijusios medžiagos. Kas paskatino Čapmaną likus kelioms dienoms iki žmogžudystės skristi iš savo namų Havajuose į Niujorką ir ką jis veikė per neatskleistą, nereikalingą sustojimą Čikagos oro uoste? Kodėl Čapmanas apskritai gyveno Havajuose, netoli CŽV treniruočių stovyklos? Ką tiksliai jis veikė savo darbovietėje „World Vision International“– organizacijoje, įkurtoje 1950 m. ir, kaip kalbama, vienoje iš daugybės šešėlinių CŽV bendrovių? Kodėl Čapmanas buvo Beirute, kuris Šaltojo karo metais buvo CŽV tvirtovė?
Kodėl visos kulkų skylės buvo kairėje Džono Lenono kūno pusėje, kai Markas Deividas Čapmanas šūvio metu stovėjo už jo dešinėje? Kaip jam pavyko taip tiksliai nusitaikyti, kad skrodimą atlikusiems gydytojams buvo sunku išimti kulkas, kurios buvo beveik viena ant kitos? Pasak teismo eksperto išvados, balistinis šedevras – ir labai mažai tikėtinas neprofesionalams. Ypač iš netinkamo kampo. Kodėl ekspertai, kurie darė prielaidą, kad buvo keli šauliai, buvo nušalinti nuo tyrimų?
Kodėl niekas atidžiau neįsigilino į nusikaltimo metu Dakotos pastate budėjusį apsaugininką Chosė Sanjenį Perdomo (José Sanjenís Perdomo), nors jis akivaizdžiai dirbo Amerikos slaptosioms tarnyboms kaip profesionalus žudikas ir buvo pasamdytas kaip samdinys Kiaulių įlankos invazijai Kuboje? Kodėl Perdomo galėjo ramiai prieiti prie Čapmano po Lenono nušovimo ir ištraukti jam iš rankų užtaisytą pistoletą – be jokio šaulio pasipriešinimo? Ar natūrali reakcija tokiu šoko momentu nebūtų buvusi ieškoti priedangos sargyboje prie įėjimo į Dakotos pastatą arba pačiam atidengti ugnį į Čapmaną? Kodėl Perdomo nebijojo, kad Čapmanas nukreips į jį ginklą ir nuspaus gaiduką? Ar todėl, kad Perdomo ir Čapmanas visą vakarą vieni vaikštinėjo prie įėjimo į „Dakotos“ pastatą ir kalbėjosi apie Kiaulių įlanką arba Džono F. Kenedžio nužudymą, kol prieš pat 23.00 val. pasirodė Lenonas?
“Chosė Perdomo policijai pasakė, kad Čapmanas buvo Lenono žudikas. Vienas iš areštuojančių pareigūnų, Peteris Cullenas, netikėjo, kad Čapmanas nušovė Lenoną. Cullenas manė, kad šaulys buvo darbininkas Dakotoje, tačiau Perdomo įtikino Culleną, kad tai buvo Chapmanas.” (Lotynų naujienų agentūra, 2018 m. gruodžio 08 d.)
Be to, visada galioja kriminalinės veiklos imperatyvas: „Sek paskui pinigus!” (angl. Follow the Money!) Taigi kaip Čapmanas, kuris niekada neturėjo nuolatinio darbo, gerų pajamų ar ko nors panašaus į karjerą, finansavo save? Iš kur atsitiktinius darbus dirbantis vyras gaudavo pinigų savo aukštesniam nei vidutinis gyvenimo būdui? Kas sumokėjo už šešių savaičių kelionę aplink pasaulį, į kurią Čapmanas leidosi 1978 m., ir ką jis veikė Tokijuje, Seule, Honkonge, Singapūre, Bankoke, Naujajame Delyje, Ženevoje, Londone, Paryžiuje ir Dubline?
Galbūt svarbiausias klausimas: kodėl Čapmanas stovėjo paralyžiuotas nusikaltimo vietoje po to, kai Lenonas buvo nušautas? Tarsi ką tik pabudęs iš sapno. Praeiviai ir patruliuojanti policija jo elgesį apibūdina kaip valios neturinčio zombio. Sutrikęs ir pasimetęs – dėl savęs ir aplinkos. Kur buvo jo bėgimo refleksas? Kodėl jis nepabėgo? Ir kodėl Čapmanui nebuvo atliktas narkotikų testas?
Kodėl neatsižvelgta į tai, kad prieš šaudymą Čapmanas kalbėjo apie balsus galvoje, įsakmiai raginusius jį „tai padaryti“? Kad jis pats apibūdina nusikaltimo laiką prisimenantis tarsi „du skirtingus filmus“ – vieną minutėmis prieš šaudymą iš pistoleto, dėl kurio jis buvo nervingas, susijaudinęs, emociškai sugniuždytas, ir kitą po gaiduko paspaudimo, kurį apibūdina kaip ramų, tuščią, beprasmį ir paralyžiuojantį? Čapmanas teigė, kad praėjus kelioms minutėms po nusikaltimo jis jautėsi taip, tarsi būtų pabudęs iš gilaus miego, iš sapno.
Atliekant oficialų tyrimą nė vienas iš šių klausimų nebuvo išsiaiškintas. Atitinkamos FTB bylos iki šiol tebėra užrakintos. Visiškai slaptai. Nacionalinis saugumas ir t. t. Tai žinome iš Džono F. Kenedžio nužudymo bylos. Tačiau, atsižvelgiant į minėtus faktus, nereikia daug vaizduotės, kad įsivaizduotume, kas iš tikrųjų įvyko Niujorke 1980 m. gruodžio 8 d. Ypač jei studijavote nerimą keliančias JAV slaptųjų tarnybų programas MKULTRA, MKNAOMI, MKOFTEN, MKCHICKWIT, CHATTER ar ARTICHOKE.
Šių niekingų eksperimentų su žmonėmis tikslas – manipuliacija protu. Sukurti pasąmonėje veikiančius žudikus, kuriuos iš įprastos būsenos galima išjudinti paleidžiamuoju signalu ir paskatinti veikti. Metodai: LSD, elektros šokas, psichologiniai kankinimai, miego trūkumas, žodinis ir fizinis smurtas. Klysta tie, kurie mano, kad tokios idėjos tinka tik kaip medžiaga gražiam filmui apie šnipus. Pavyzdžiui, išslaptintoje 1975 m. CŽV ataskaitoje teigiama:
„Jei hipnozė pavyko, galima sukurti žudikus, kurie nužudytų žymų (…) politiką arba, jei reikia, Amerikos pareigūną“.
Stephenas Kinzeris, ilgą laiką tyrinėjęs slaptus CŽV projektus, 2019 m. rugsėjį išleistoje knygoje „Vyriausiasis nuodytojas“ (angl. Poisoner in Chief) rašė:
“Šeštojo dešimtmečio pradžioje CŽV įsteigė slaptus sulaikymo centrus Amerikos kontroliuojamose teritorijose Europoje ir Rytų Azijoje. Daugiausia Japonijoje, Vokietijoje ir Filipinuose. (…) CŽV gaudė asmenis, įtariamus buvus priešo agentais. O kitus asmenis ji laikė nereikalingais, kad galėtų su jais atlikti įvairius kankinimus ir eksperimentus su žmonėmis. Kaliniai buvo tardomi leidžiant jiems psichoaktyvius vaistus, naudojant elektrošoką ir veikiant ekstremaliai temperatūrai. Jie buvo izoliuojami nuo pojūčių ir panašiai, kad geriau suprastų, kaip sunaikinti ir kontroliuoti žmogaus protą.”
Deividas Makgovanas (David McGowan) knygoje „Užprogramuoti žudyti“ (2004 m.) taip pat remdamasis daugybe originalių šaltinių aprašo, kaip JAV slaptosios tarnybos augina miegančiuosius. Visi, kurie vis dar tiki mitu, kad valstybė yra jų draugas, galbūt turėtų persvarstyti šią savo poziciją. Nes neetiškų eksperimentų su žmonėmis sąrašas ilgas. Daugelis jų buvo stebėtinai sėkmingi, jei taip galima pavadinti. Tačiau maisto grandinės viršūnėje nėra jokių skrupulų. Žudydamas išmokstama šypsotis.
Būtent tai Johnas Lennonas apibūdina paskutinėje dainos „Working Class Hero“ eilutėje: „Pirmiausia turi išmokti šypsotis, kai žudai“. Taigi galbūt Markas Deividas Čapmanas buvo mandžiūrų kandidatas (pastaba sapere aude: t.y. nuotoliniu būdu valdomas žudikas) arba tiesiog naudingas idiotas. Arba ir viena, ir kita. Bet kokiu atveju įrodymai suteikia pagrindo manyti, kad būtent JAV vyriausybė turi ant sąžinės „Beatles“ įkūrėją. Nes ji nesugebėjo jo išvežti iš šalies teisinėmis priemonėmis ir vis labiau baiminosi jo gebėjimo kurstyti mases prieš valdančiąją sistemą. Taikiai, bet tvirtai. Su meile, humoru ir kūrybiškumu.
Laimei, mirtis jo nenuslopino. Atvirkščiai. Nes Johnas Winstonas Lennonas dėl nužudymo tapo dar nemirtingesnis, nei jau buvo kaip sėkmingiausios visų laikų grupės narys. Ne kankinys (angl. martyr) – bet darbininkų klasės didvyris, kurio idėjos ir idealai pergyvens amžius. Imagine Peace – Įsivaizduokite taiką.
Working Class Hero (J. Lennon, 1971)
As soon as you’re born they make you feel small,
By giving you no time instead of it all,
Till the pain is so big you feel nothing at all.
A working class hero is something to be,
A working class hero is something to be.
They hurt you at home and they hit you at school,
They hate you if you’re clever and they despise a fool,
Till you’re so fucking crazy you can’t follow their rules.
A working class hero is something to be,
A working class hero is something to be.
When they’ve tortured and scared you for twenty odd years,
Then they expect you to pick a career,
When you can’t really function, you’re so full of fear.
A working class hero is something to be,
A working class hero is something to be.
Keep you doped with religion and sex and TV,
And you think you’re so clever and classless and free,
But you’re still fucking peasants as far as I can see.
A working class hero is something to be,
A working class hero is something to be.
There’s room at the top they are telling you still,
But first you must learn how to smile as you kill,
If you want to be like the folks on the hill.
A working class hero is something to be.
A working class hero is something to be.
If you want to be a hero well just follow me,
If you want to be a hero well just follow me
Vertimas į lietuvių kalbą (T. Regenauer)
Vos tik gimei, jie verčia tave jaustis mažu,
neduodami tau laiko, o ne visą laiką, kurio tau reikia,
kol skausmas bus toks didelis, kad nieko nejausi.
Darbininkų klasės herojus yra kažkas, kuo verta būti.
Darbininkų klasės didvyris yra kažkas, kuo verta būti.
Jie skaudina tave namuose ir muša mokykloje,
Jie nekenčia tavęs, kai esi protingas, ir niekina kvailį,
Kol esi toks beprotis, kad nebegali laikytis jų taisyklių.
Darbininkų klasės didvyris – tai kažkas, kuo verta būti.
Darbininkų klasės didvyris yra kažkas, kuo verta būti.
Jei jie kankino ir gąsdino tave beveik dvidešimt metų,
tada jie iš tavęs tikisi, kad pasirinksi karjeros kelią,
Nors negali nieko neveikti, nes esi kupinas baimės.
Darbininkų klasės didvyris yra kažkas, kuo verta būti.
Darbininkų klasės didvyris yra kažkas, kuo verta būti.
Jie laiko tave nuskausmintą religija, seksu ir televizija,
o tu manai, kad esi velniškai protingas, beklasis ir laisvas,
nors, kiek matau, vis dar esi sušiktas nelaisvas tarnas.
Darbininkų klasės didvyris yra kažkas, kuo verta būti.
Darbininkų klasės didvyris yra kažkas, kuo verta būti.
Viršūnėje vis dar yra vietos, jie vis dar tau tai sako,
bet pirmiausia reikia išmokti šypsotis žudant,
jei nori būti toks, kaip Kapitolijaus kalvos žmonės.
Darbininkų klasės didvyris yra kažkas, kuo verta būti.
Darbininkų klasės didvyris yra kažkas, kuo verta būti.
Jei nori būti didvyriu, na, tada tiesiog sek paskui mane.
Jei nori būti didvyriu, na, tada tiesiog sek paskui mane.
Šis tekstas pasirodė 2014 m. rugpjūčio 14 d. pavadinimu “Working Class Hero“ svetainėje regenauer.blog.
Išversta padedant www.DeepL.com/Translator. Be pataisymų.
